LidaLost

Der Regisseur und Drehbuchautor besinnt sich auf die Etymologie des Begriffs alien. Dass Menschlichkeit und Menschen nicht unbedingt als Package kommen, kriegen die Aliens auf brutale Weise zu spüren.

Bizarre Ironie, dass Steve McQueen die charismatischen Heldinnen seiner energetischen Adaption von Lynda La Plantes TV-Serie auf inszenatorischer Ebene gegen das gealterte weiße männliche Establishment aufstellt, gegen das sie auf dramatischer Ebene antreten.

Die chaotische Struktur von Michael Moores radikaler Abrechnung scheint seltsam angemessen für eine irregeleitete Ära, in der politische und gesellschaftliche Desaster so dicht aufeinanderfolgen, dass kaum Zeit zur Aufarbeitung bleibt.

Das Amüsanteste an Otto Bathursts Spielfilmdebüt ist noch, dass der einfallslose, einzig auf Kasseneinnahmen abzielende Abklatsch von Verfilmungen, die ihrerseits bereits phantasiearme kommerzorientierte Derivate waren, sich als revolutionär sozialistisches Update des Urstoffs ausgibt.

Am Anfang von John Gulgars grottigem Nachfolger von Alexandre Ajas Trash-Horror Piranha 3Dstehe drei große Fragen, ausformuliert von einer Nachrichtensprecherin. Sogar das Zielpublikum des dreidimensionalen Klamauks voll prähistorischer Killer-Fische und prähistorischen Humor dürfte die Antworten kennen.

Einen bedeutungsvollen Akt zu bewerkstelligen, ohne eine Ahnung, wie die Sache eigentlich funktioniert, kann zu verdammt peinlichen Situationen führen. Vor diesem Dilemma stehen zugleich die jungen Protagonisten und die Verfilmung von Ian McEwans Booker-Prize-nominierter Novelle.

Das Problem von Roman Polanskis plumpem Psychothriller ist nicht dessen überdeutlicher Hang zu Trash und Pulp, sondern dass ihm der Unterhaltungswert von Erstem und die Konsequenz von Zweitem fehlt.

Verschachtelte Settings, besonders das schnaufende Wohnvehikel des draufgängerischen Zauberers, spiegeln die vertrackten Interessenkonflikte der Figuren, unter denen die scheinbar Mächtigsten die Verwundbarsten sind. Metamorphosen verformen, verzerren und verbinden alles in und um das (ver)wandelnde Schloss.

Die kunstlose Hommage entpuppt sich als verklemmt Semi-Fiktion. An den echten Freddie Mercury erinnern hier bloß die Songs.