LidaLost

Das Problem von Roman Polanskis plumpem Psychothriller ist nicht dessen überdeutlicher Hang zu Trash und Pulp, sondern dass ihm der Unterhaltungswert von Erstem und die Konsequenz von Zweitem fehlt.

Verschachtelte Settings, besonders das schnaufende Wohnvehikel des draufgängerischen Zauberers, spiegeln die vertrackten Interessenkonflikte der Figuren, unter denen die scheinbar Mächtigsten die Verwundbarsten sind. Metamorphosen verformen, verzerren und verbinden alles in und um das (ver)wandelnde Schloss.

Die kunstlose Hommage entpuppt sich als verklemmt Semi-Fiktion. An den echten Freddie Mercury erinnern hier bloß die Songs.

Die wahre herzerwärmende Geschichte der Freundschaft zwischen einem einsamen kultivierten superreichen Weißen und seinem ungebildeten kriminellen schwarzen Angestellten. 

In reicher weißer Heteronormativität werden die unbändigen Sprösslinge cracksüchtiger hispanischer Single-Mütter zu beispielhaften College-Kids, verheißt die unterliegende Botschaft.

Disneys Ideenarmut und Innovationsresistenz übertrifft einzig die Schwülstigkeit der Szenerie von Rob Marshalls jüngstem Mainstream-Musical: Familienunterhaltung, so blitzsauber, als käme sie aus der chemischen Reinigung.

In Überexposition und Erklärungszwang versandende Dialoge scheppern durch synthetische Kulissen, bevölkert von Figuren, die nicht Menschen aus Fleisch und Blut sind, sondern entweder wandelnde Stereotypen oder Sprachrohre.

Abstrakter Mystizismus, stilisierte Groteske und verhohlener Zynismus, die Yorgos Lanthimos eigenwillige Inszenierungen auszeichnen, sind die Grundfesten des höfischen Settings seines dritten englischsprachigen Werks.

Selbstdarstellung posiert als Selbstironie und Product Placement als Panlogismus in dem an erzählerischer Phantasie und visueller Originalität traurig armen Sequel.