Festival

Einspruch! ... ist das entscheidende Wort Takashi Miikes Adaption des gleichnamigen PC-Spiels, das Science-Fiction, Fantasy und Gerichtsfilm zu einem überdrehten Debattierclub bündelt. Dank der Popularität der virtuellen Vorlage ist der Ausruf Teil der japanischen Pop-Kultur.

In seinem zweiten Spielfilm versucht Panos Cosmatos alles, um dem Publikum eine filmische Vision seelischer Abgründe zu eröffnen. Die erschreckendste Manifestation irdischen Grauens, die sein psychedelischer Trash Horror zustande bringt, ist ein mit gelbem Plüsch bezogener Klodeckel.

Zombies sind wie geschaffen für Musicals. Seit Michael Jacksons Thriller sind die tanzenden Toten festetablierte Repertoirefiguren, die sogar der supersaubere Disney Channel zu Gesangnummern herum wanken ließ. Nichts liegt da näher, als den verflachten Tropus in ein zweites notorisch seichtes Subgenre zu integrieren.

Cool. Simpel. Aber vor allem muss es eines sein: FUCKING PERFECT. In Großbuchstaben, den Kleinschrift ist was für angepasste Softies. So einer ist Sergio Herman FUCKING NOT! Er bricht die Regeln, nicht nur die der Grammatik, sondern die des respektvollen Miteinanders: Rumschreien, Druck machen, stets das eigene Ego in den Mittelpunkt stellen - FUCKING COOL, oder?

Alles ist Scharade in Shahram Mokris klobiger Allegorie einer Gesellschaft, gefangen in zwanghafter Wiederholung.

Das Versprechen mystischer Schönheit lastet schwer auf dem konturlosen Bilderbogen, den Evangelia Kranioti vom Heimatland ihrer Leitkommentatorin Luana Muniz ausbreitet. Weder löst die griechische Filmemacherin es ein, noch findet sie eine Neuinterpretation des gewichtigen Oberbegriffs.

Der titelgebende Altaraufsatz, in dessen Fertigung folkloristisches Kunsthandwerk und christliche Ikonographie verschmelzen, dient in Alvaro Delgado Aparicio gewagtem Spielfilmdebüt zugleich als Allegorie und traurige Memorabile.

In einem raren Moment der Selbsterkenntnis bezeichnet Lauren Greenfield sich als einen Teil der Konsumkultur im…

Das Wissen um die gravierenden Beschränkungen, denen Kubas Bevölkerung nach dem Kollaps der SU ausgesetzt war, setzt die Dokumentation voraus. Nur ein paar knappe Sätze erwähnen, dass es früher in den Läden kaum Auswahl gab und die Speisekarten in den Restaurants alle einheitliche Standardgerichte anboten.

Bald ist es wieder soweit. Dann strömen sie in den Treptower Park. Im Gepäck haben sie Tupper-Dosen mit Essen, Thermoskannen und oft die Kinder. Einige kommen in Kostümen, andere haben sich schick gemacht.