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Blutiges Erbe: Helen Mirren ist Spukhaus-Architektin Sarah “Winchester”

Nichts vertreibt Schauerstimmung nachhaltiger als ein Polterabend aus dem PC, bei dem Glas splittert, scharfe Gegenstände herumfliegen und Leute übers Parkett schlittern. Kommen dazu noch Jump Scares, braucht es ein äußert robustes Fundament, damit das Unterhaltungskonzept nicht wie ein Kartenhaus zusammenfällt.

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Bread & Butter & Classicism: Berlinale Kritik zu “Toast”

Wird Weißbrot geröstet erlangt es eine mystische Erhabenheit, die sich dem Normalsterblichen entzieht. Ehemals labbrige Brotscheiben sind plötzlich einer Operndiva würdig oder verwandeln sich in eine Dinner-Ansprache.

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Die übelsten Fehler von “Polisse” sind nicht die grammatikalischen des Filmtitels

Polizei, Handschellen, Gefängnis. So ist das im Leben. Jedenfalls in der reißerischen Kolportage, die Regisseurin und Co-Drehbuchautorin Maïwenn aus ihrer Schnupperzeit bei der Pariser Sondereinheit konstruiert.

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Circle of Poison: Berlinale Kritik zu “A Journey to the Fumigated Towns”

Es tötet dich. Es macht dich krank. Es bringt die Leute um. Das ist Fakt. Eine…

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Berlinale ’18: Other Voices, Other Rooms determine the spooky-sad “Our House”

Was, wenn unser Kosmos ein Vexierbild ist? Was, wenn unsere Realität nur eine von vielen ist…

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Sinn, Sinnlichkeit & Seichtheit: “Die Prinzessin von Montpensier”

Verstand und Gefühl stehen einander immer im Wege. Lange vor Jane Austen zog dieses nüchterne Fazit Madame de Lafayette, auf deren Novelle Bertrand Tavernier sein gediegenes Kostümdrama aufbaute.

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Smash (S)hit: “Wreck-It Ralph”

„Ich bin Ralph und ich bin schlecht.“ Mit dem grobschlächtigen Titelcharakter des 3D-Abenteuer aus Disneys Animationsschmiede outet sich Rich Moores Wreck-it Ralph. Für die Selbsteinsicht braucht der frustrierte Schurke eines PC-Spiels aus der Ära der Automatenhallen dreißig Jahre.

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Berlinale ’12: “Die Wand” ist Psychogramm der Isolation

Die Wand, dieses ungeheure, spektrale, absurde und zugleich beängstigend plastische Objekt, das sowohl den erhabenen als auch beklemmenden Filmraum und die Welt von Marlen Haushofers gleichnamigem Roman definiert, ist die Materialisierung einer seelischen Grenze, die die Hauptfigur, beherrscht und zurückgenommen verkörpert von Martina Gedeck, vom ersten Moment an von den übrigen Menschen trennt, lange bevor sie es physisch tut.

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Road Rage: “Mad Max: Fury Road”

Einen Bezug zu dem mittlerweile etwas angerosteten Franchise, das im Jahr 1979 startete? Fehlanzeige! Nicht einmal der in Hollywood in Ungnade gefallene Mel Gibson, Hauptdarsteller aller Mad Max-Teile taucht im neuen Film von George Miller auf.

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Welcome to Hellville: “A Cure for Wellness” krankt an Hybris & Hokuspokus

In einer kritischen Szene von Gore Verbinskis Mysteryhorror steht selbst einer der Hauptcharaktere fassungslos vor den Trash-Tiefen, in die Justin Haythes Drehbuch hinabstürzt.

Locarno 2026 Piazza Grande: „Ich ist ein Anderer“

Locarno 2026 Fuori Concorso: „Asphalt Guerrilla “

Locarno 2026 Piazza Grande: „The Green Eyes“

Locarno 2026 Fuori Concorso: „Bruton“