“Stille ist etwas sehr Mächtiges” – Interview mit Michel Hazanavicius zu “The Artist”
Ich habe klassische Hollywood-Filme immer geliebt und schaue mir viele zuhause an. Wir haben keinen Fernseher. Wir gucken DVDs, wenn wir einen Film sehen wollen.
“Ich mag das Thema der spürbaren Last der Geschichte” – Interview mit Regisseur Alexander Payne zu “The Descendants”
Welche Verantwortung hat man bezüglich seiner Wurzeln? Was erwarten andere Leute von einem bezüglich der eigenen Tradition?
“Mit diesem Film habe ich ein Familientabu gebrochen” – Interview mit Michel Leclerc zu “Der Name der Leute”
Noch vor fünfzig Jahren war es so, dass der Name eine präzise Vorstellung davon gegeben hat, woher man kommt und wer man ist.
“Eine grundmorbide Stimmung” – Interview mit Chris Kraus zu “Poll”
Schon das erste Bild dieses Films ist ein toter Käfer. Oda Schäfer hatte das Gefühl, sie war in einer Endzeit, konnte es aber nicht genau erfassen.
Filmischer Flohzirkus “A Monster in Paris” – Wo ist das Ungezieferspray?
Diese selbst oktroyierte Blindheit für die düsteren Nuancen der Phantasmagorie, die in den versteckten Referenzen an Die Fliege, King Kong und Mad Love aufblitzen, schrumpft das überbordende Potential der Geschichte auf das verschwindende Anfangsformat des Titelcharakters.
“La lisière – Am Waldrand” demaskiert die bürgerliche Pathologie
Alle ahnen, was geschehen ist. Kinderschuhe, ein glitzernder Rock, unsichere Schritte in der Nacht. Ein junges Mädchen, ein anhaltendes Auto, ein erwachsener Mann.
Zwischen/Welten: “Another Earth”
Die Meditation über Sehnsucht und Hoffnung entrücken ihre naive Fantastik von einer Preiskategorie, die für Biopics und Dokumentationen geschaffen scheint.
Blutiges Erbe: Helen Mirren ist Spukhaus-Architektin Sarah “Winchester”
Nichts vertreibt Schauerstimmung nachhaltiger als ein Polterabend aus dem PC, bei dem Glas splittert, scharfe Gegenstände herumfliegen und Leute übers Parkett schlittern. Kommen dazu noch Jump Scares, braucht es ein äußert robustes Fundament, damit das Unterhaltungskonzept nicht wie ein Kartenhaus zusammenfällt.
Bread & Butter & Classicism: Berlinale Kritik zu “Toast”
Wird Weißbrot geröstet erlangt es eine mystische Erhabenheit, die sich dem Normalsterblichen entzieht. Ehemals labbrige Brotscheiben sind plötzlich einer Operndiva würdig oder verwandeln sich in eine Dinner-Ansprache.
Die übelsten Fehler von “Polisse” sind nicht die grammatikalischen des Filmtitels
Polizei, Handschellen, Gefängnis. So ist das im Leben. Jedenfalls in der reißerischen Kolportage, die Regisseurin und Co-Drehbuchautorin Maïwenn aus ihrer Schnupperzeit bei der Pariser Sondereinheit konstruiert.