Review

Wim „Ich bin wieder gläubig!“ Wenders ist ein Riesenfan von dem da oben. Nicht nur von Gott, von dem er glaubt, dass er „uns mit freundlichen Augen betrachtet“ (statt mit sadistischem Grinsen, wie sich angesichts von Trump-Präsidentschaft und Klimakatastrophe annehmen ließe).

Die schönsten Briefe schreibt die Liebe. Klingt wie der Werbetext zu einer Schnulze? Ist es auch. Weil die Liebe nebenher keine Zeit mehr fürs Bücherschreiben hat, übernimmt Nicholas Sparks das.

Zynische Geschichte der bitteren Geschäftswelt? Quatsch, das ist zauberhafte Familienunterhaltung voller Charme und Humor. Okay, ohne Charme und Humor und der Zauber sind bloß ein Haufen fader CGI-Spielereien.

„Diese Gipfel machen glücklich!“ Nicht, wenn pompöser Phatos und unangenehme Deutschtümelei sie überschatten. "Es muss dort oben auf den Gipfeln etwas geben, für das sich auch die größte Mühe lohnt.“ Ötzi, Dolomiti, Heidi, die lila Milka-Kuh und der Bärenmarke-Bär, der dort oben mit seiner Alpenmilchkanne rumläuft? Für das Regie-Duo waren es wohl einfach die zu Filmeinnahmen.

Der Weltkrieg ist nichts gegen den Kampf im Kinderzimmer. Bilder der verwahrlosten Farm schneidet White mit denen der Geschwister zusammen. Spielen statt Landarbeit leisten! Soweit kommt es, wenn die hochgehaltenen konservativen Werte verfallen.

Der skurrile Alltagshumor weicht profanem Grauen. Julien malt sich mit Fahrbahnkreide Kriegsbemalung ins Gesicht: der Kampf hat begonnen. Nein, Home ist keine Komödie. Ursula Meiers Satire überschreitet unmerklich die Grenze zum bissigen Sozialdrama voll psychologischer Untiefen.

Dalton Trumbos Adaption ist eine Parabel über die Unbezwingbarkeit des menschlichen Geistes. Aus deren Handlungsbogen destilliert Noer die Geschichte einer wachsenden Freundschaft, die dem unbeirrbaren Helden mehr Hoffnung spendet als seine Sehnsucht nach Freiheit.

Falls es eine extra Hölle für Schausteller gibt, sieht die vermutlich genauso aus: Eine endlose Abfolge tadellos einstudierter Kunststückchen vor ständig wechselnden Karnevalskulissen, in denen alle pompöse Kostüme zur Schau tragen und eine überdeutliche Identifikationsfigur dem Publikum vorgibt, wie es das alles aufzunehmen hat.

Emma Thompsons präzise Darstellung erdet das durchdachte Skript Ian McEwans, der mit dem feinmaschigen Geflecht von Gerichtsdrama und Charakterporträt nach On Chesil Beacherneut mit einem selbst adaptierten Roman im Kino vertreten ist.